1 · La luz es plana
Es el fallo más frecuente. Una iluminación sin dirección clara deja la escena sin sombras propias, y sin sombras no hay volumen. La imagen se ve limpia y muerta a la vez. En un exterior, además, la luz debería corresponder a una hora concreta y a la orientación real del proyecto.
2 · Todo está perfecto
En el mundo real nada está perfectamente alineado ni perfectamente limpio. Un cojín demasiado simétrico, una alfombra sin una sola arruga o una mesa donde no hay absolutamente nada delatan la escena al instante. El desorden controlado es lo que hace creíble un interior.
3 · Los materiales no tienen desgaste
Un porcelánico real refleja de forma irregular. Una madera real tiene veta que no se repite. Cuando la textura se repite en patrón visible o el material es matemáticamente uniforme, el cerebro lo detecta aunque no sepa nombrarlo.
4 · La escala del mobiliario está mal
Un sofá un 10 % más pequeño de lo real hace que la habitación parezca más grande, y es una trampa vieja que además se nota. Se percibe en la relación con las puertas, los enchufes o la altura de la encimera. Y en obra nueva, tiene una consecuencia peor: el comprador se siente engañado cuando entra en la vivienda terminada.
5 · No hay nada fuera de la ventana
Un interior con las ventanas quemadas en blanco puro es un atajo. En una vivienda real se ve el exterior, y ese exterior aporta contexto, color y profundidad. Es más trabajo, pero es la diferencia entre un espacio y una maqueta.
6 · Las personas están pegadas
Las siluetas recortadas sin sombra propia, con la luz en dirección distinta a la de la escena o con la resolución que no encaja, son peores que no poner a nadie. Si se ponen personas, tienen que recibir la misma luz que el resto.
7 · La vegetación es de catálogo
Todos los árboles iguales, todos verticales, todos el mismo verde. En la realidad hay variedad de especie, de tamaño y de tono, y el viento deja las copas asimétricas.
8 · El punto de vista es imposible
Una cámara a dos metros y medio de altura en un salón da una perspectiva que ningún ojo humano tiene. El encuadre debe corresponder a la altura de la vista de una persona, salvo que haya una razón concreta para lo contrario.
Lo que tienen en común los ocho
Ninguno es un problema de potencia de máquina: son decisiones. Por eso la diferencia entre un render de 150 € y uno de 400 € casi nunca está en el motor de render, sino en el tiempo que alguien dedica a mirar la imagen y corregirla.